「スプートニク」
YIDFF2013

6.7MB

SPUTNIK — YIDFF Reader 2013
目次
山形国際ドキュメンタリー映画祭2013へのメッセージ｜王兵（ワン・ビン）、呉文光（ウー・ウェンガン）、アピチャッポン・ウィーラセタクン
通じ合うことの奇跡！｜藤岡朝子
［審査員から］新しい方法とテーマを携えた強いエネルギーに出会いたい｜足立正生監督に聞く
［審査員から］現実を創り上げよう｜ジャン＝ピエール・リモザン
［ヤマガタ、いくつかの視点1］不可視の翳りへキャメラを向ける──再現するドキュメンタリー｜阿部宏慈
［ヤマガタ、いくつかの視点2］演技が導いた「行為」の像──『殺人という行為』を見る｜朝倉加葉子
［監督からの声1］参加型映画制作の挑戦──『何があったのか、知りたい（知ってほしい）』について｜エラ・プリーセ
［ヤマガタ、いくつかの視点3］「家」を追われた人々の声──世界を読み直すためのドキュメンタリー｜熊岡路矢
［ヤマガタ、いくつかの視点4］線の上に線を──映画と境界｜田中竜輔
［監督からの声2］中東という庭園に入れば、まだ花が満開とは言えないが…｜アヴィ・モグラビ監督に聞く
「上演の映画」とメディア批判｜赤坂太輔
アリシア先生の教え子──『100人の子供たちが列車を待っている』と「こども映画教室」｜土肥悦子
「鉄ちゃん」の秘かな楽しみ｜佐藤寛朗
［ヤマガタ、いくつかの視点5］私を生きる──セクシュアル・マイノリティを描く2つの映画｜江畠香希
［ヤマガタ、いくつかの視点6］遠い母の物語──サラ・ポーリーの『物語る私たち』｜安川有果
［監督からの声3］彼女たちはカメラの前で再び歩き始める──『蜘蛛の地』が映す現実と非現実｜キム・ドンリョン監督に聞く
［ヤマガタ、いくつかの視点7］語る力と仮構力──酒井耕・濱口竜介監督の東北記録映画三部作｜山根貞男
山形、予備選考の思い｜稲田隆紀
いまできる方法で映画を作る｜崟利子
香味庵の歴史｜梅木壮一
［東南アジア映画事情1］ラヴ・ディアス──フィリピンの怪物的作家がいま、ヴェールを脱ぐ！｜石坂健治
［東南アジア映画事情2］生まれ変わった東南アジア映画｜フィリップ・チア
［監督からの声番外篇］監督と出演者、それぞれの視点──『YOUNG YAKUZA』仏公開当時の新聞記事より
ちょっと箸休め｜奥山心一朗
［もし異郷で撮るならば1］東京のモスク｜アミール・ムハマド
［もし異郷で撮るならば2］ブカレストの少年｜ドリアン助川
［クリス・マルケル特集に寄せて1］時間の織り布──クリス・マルケル讃｜千葉文夫
［クリス・マルケル特集に寄せて2］クリス・マルケル──映画殺しの映像作家｜河合政之
［それぞれの「アラブの春」］アラブ・メディアのジレンマ｜ナジーブ・エルカシュ
それぞれの「アラブの春」キーワード集
［ともにあるCinema with Us 2013 1］震災後、映し出されているものとの感触｜小川直人氏に聞く
［ともにあるCinema with Us 2013 2］ともに見る場所──「Cinema with Us 2013」に寄せて｜三浦哲哉
［やまがたと映画1］「撮影機廻す音ひくく伝わりぬわが生きし日を記録する音」｜清瀧章氏に聞く
［やまがたと映画2］フィルムは横向きに走った──幻灯上映に寄せて｜岡田秀則
畏れの喪失──祭りと映画｜斎藤健太
［映画と倫理と批評と1］映画と倫理──ディスカッションのために｜斉藤綾子
［映画と倫理と批評と2］映画祭と倫理｜阿部マーク・ノーネス
［映画と倫理と批評と3］現実との接触点──批評と倫理｜北小路隆志
［映画と倫理と批評と4］ドキュメンタリー映画批評は影より出ずる｜クリス・フジワラ
映画は今どこに？──山形の「旭座」と南相馬の「朝日座」｜吉田未和